Wir befinden uns über einem uralten Meer, als wir uns hier – vor Dutzenden Millionen Jahren – in den Tropen des Planeten befanden. Mittlerweile hat sich die Erdachse verschoben, viele verschiedene Schichten haben sich überlagert und aneinander gepresst, bis sie zu Gestein geworden sind ... Aber auch heute noch können wir die Algen und Korallen jenes Korallenriffs finden, das das offene Meer von einer riesigen inneren Ebene trennte.
Ein Riff voller Meereslebewesen, das in dem Stein überlebt, den Palladio für die Sockel und Kapitelle der Säulen seiner Villen verwendete. In Tür- und Fensterrahmen. In den eleganten Treppenhäusern. In den Skulpturen, die die Dächer und Eingänge krönen.
Wo es Ammoniten und andere Weichtiere, Seeigel, einzelne oder koloniale Korallen gab, haben wir heute eine Unmenge an Skeletten von Mikroflora und Mikrofauna, die im klaren Sand jener alten Meeresböden gefangen sind, die wir idealerweise den karibischen Böden näher bringen könnten.
Diese Welt taucht wieder auf, wird dann vom Meer überflutet, taucht wieder auf, sinkt wieder, hilflos angesichts der zyklopischen Kräfte, die unseren Planeten formen, mit einer Macht, die im Vergleich zu der des Menschen gigantisch ist.
Diese helle und warme Farbe, die für unseren Vicenza-Stein so charakteristisch ist, spiegelt noch heute das Licht dieser Strände und Meeresböden unter den Reflexionen kristalliner Wellen wider und ist eines der vielen Elemente, die zur Schönheit dieser Architekturen beitragen, die so gestaltet sind, dass sie mit der Natur verschmelzen umliegende Natur. Und zu den pulsierenden Stars der Territorien zu werden, die hier ihren Bezug fanden und finden, einst auch funktional, heute fast immer nur noch Landschaft.
Die Farbe des Vicenza-Steins ist nicht gleich: Die Schattierungen der verschiedenen Adern reichen von Elfenbeinweiß über Creme, Strohgelb bis hin zu hellem Goldgelb in blumigen Dünen, die sich zwischen den verschiedenen Tälern bewegen. Andrea kennt sie gut und nutzt sie, um die Wirkung seiner Kreationen zu modulieren: von Monochrom bis hin zu mehr oder weniger kontrastierenden Zweitönen, wodurch die verschiedenen Teile seiner architektonischen Organismen fast in Dialog treten.
Und dann wird dieser Stein, der so weich und leicht zu bearbeiten ist, dass er sogar mit Holzwerkzeugen bearbeitet werden kann, mit Palladio zu Pulver, das in die Zusammensetzung des Gipses integriert wird. So dass die gesamte Villa für den bewundernden Blick schließlich eine sehr reine Skulptur aus einem einzigen Material sein wird: nämlich jenes alten Korallenriffs, das sich vor Dutzenden Millionen Jahren zu bilden begann (manche sagen 50, andere sagen). 90) und der noch heute für unsere Augen und unsere Besucher in dem, was wir „Klippe von Lumignano“ nennen, und im südöstlichen Teil der Hügel sichtbar ist.
Unser Steinmetz kannte diesen Stein sehr gut. Schon als Junge war er damit aufgewachsen, denn als er die Treppe hinunterging, fand er Cavazzas Werkstatt in Padua, wo er seine Lehre beginnen sollte. Und es wird dieser süße Stein sein, der unter seinen Händen Gestalt annehmen wird, im Laufe der Jahre, in denen sein Können, sein Wissen, seine Leidenschaft wachsen werden, insbesondere zog er bald nach Vicenza in die Pedemuro-Werkstatt.
Bis er an der Schwelle zum dreißigsten Lebensjahr seine eigentliche Ausbildung zum Architekten beginnen kann.
Aber Palladio ist kein Leon Battista Alberti: Mit diesem Stein aus dem Wendekreis des Krebses wächst er körperlich, kennt jedes Geheimnis, genießt seine angestammte Essenz, fasziniert von diesem in der Materie gefangenen Licht, jenseits der Grenzen der Epochen des „Menschen“, für immer.
Endlich gelang es ihm, es selbst zu verewigen, in dem, was heute zu unseren Korallenriffvillen geworden ist.
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